اوز کے پیچھے ٹیک: عظیم اور طاقتور

یہ یقین کرنا مشکل ہے کہ اوزارڈ آف اوز کو 1939 میں فلمایا گیا تھا ، ہٹلر کے جرمنی نے پولینڈ پر حملہ کرنے سے 20 دن قبل ہی دوسری عالمی جنگ کا آغاز کیا تھا۔ بلیک اینڈ وائٹ اور ٹیکنیکلر کے امتزاج پر گولی مار دی گئی ، اوز کی پہلی فلم نے (بڑے پیمانے پر ناکام) سیکوئل کے ساتھ ساتھ 2013 کی کاوش ، اوز دی گریٹ اینڈ پاورفل کے لئے اسٹیج مرتب کیا۔

اس وقت ، ویکیپیڈیا ہمیں بتاتا ہے ، پہلی اوز مووی $ 3 ملین کے بجٹ پر صرف 3 ملین ڈالر سے زیادہ کی تھی۔ خصوصی اثرات میں گلنڈا دی گڈ ڈائن ، وہ اڑنے والے بندر ، اور یہاں تک کہ متحرک درخت بھی چھپا کر شیشے کا ایک واضح بلبلہ شامل تھے۔ جدید پریول کے لئے ، تاہم ، والٹ ڈزنی اور ہدایت کار سیم ریمی اصلی فلم کی صلاحیتوں سے تھوڑا سا آگے چلے گئے۔

یہ بھی واضح رہے کہ ایم جی ایم کے وکلاء نے اوز دی گریٹ اور طاقتور کی ترقی میں اتنا ہی کردار ادا کیا جتنا کسی بھی پروڈکشن ڈیزائنرز نے۔ کاپی رائٹ کی جنگ کو جنم دینے کے خوف سے ، تازہ ترین فلم ڈوروتی کا کوئی ذکر نہیں کرتی ، اڑتی بندروں کے ڈیزائن کو تبدیل کرتی ہے ، اور یہاں تک کہ پہلی فلم میں وِکڈ ڈائن کے ذریعہ استعمال کردہ سبز رنگ کے مخصوص سائے کا استعمال کرنے سے بھی گریز کرتا ہے ، نیز اس کی مخصوص ٹھوڑی بھی۔ تل

عام طور پر ، اوز فلم نے حالیہ جائزے تیار کیے ہیں ، جن میں محبوب کلاسیکی سے ناگزیر اور عام طور پر نامناسب موازنہ کیا گیا ہے۔ زیادہ تر تنقیدیں کسی حد تک پتلی کہانی کی نذر ہوگئی ہیں ، اگرچہ کچھ نے اس کے اثرات خود ہی قرار دیئے ہیں۔ "ایک حقیقی معنوں میں ، اوز دی گریٹ اینڈ پاورفل کی جارج لوکاس کے اسٹار وار پرکولوں کے ساتھ ایک خاص رشتہ ہے ، جس طرح سے یہ ایک ایسی دنیا کی خوبصورت لیکن بارڈر لائن جراثیم سے پاک ڈیجیٹل اپ ڈیٹ پیش کرتا ہے جو امیر ، خالص اور بہت زیادہ تفریحی تھا۔ لوئر ٹیک فارم ، "اس کے جائزے میں مختلف قسم کا نوٹ کیا گیا۔ "یہاں بھی ، اداکار اکثر اپنے سی جی کے بیک ڈراپس کے خلاف مصنوعی انداز میں نظر آتے ہیں ، حالانکہ جعل سازی کی شدت اس کی اپنی بصری دلکشی پیدا کرتی ہے۔"

پھر بھی ، اصلی فلم سے تعزیت کرنے پر ریمی کی تعریف کی گئی (ابتدائی شاٹس کالے اور سفید رنگوں میں گولی مار دی گ، تھے ، اصل کے اصل 4: 3 اکیڈمی تناسب کے ساتھ) ، اور ساتھ ہی اس نے اپنے عملے سے حاصل کردہ پرفارمنس بھی۔ اور اگر آپ کو لگتا ہے کہ ڈزنی کو جو موصول ہوا ہے اس سے وہ خوش نہیں تھا ، تو پھر سوچئے: اس کا سیکوئل پہلے ہی کام میں ہے۔ کیا ہمیں جلد ہی ڈزنی لینڈ کے طوفان سواری کی توقع کرنی چاہئے؟

اگلے چند صفحات میں کام کرنے والے فلم سازوں کو تکنیکی مددگار دیکھیں۔

1 اندرونی

اوز: دی گریٹ اینڈ پاورفول ریلی مِیگگن اسٹوڈیو میں شوٹ کرنے والی پہلی فلم ہے ، جو کبھی موٹرس کے ٹرکنگ ڈیزائن پلانٹ تھا۔ اسٹوڈیو میں 200،000 مربع فٹ صوتی مراحل ہیں ، تین سیٹیں آٹھ مرحلوں میں سے ہر ایک پر گھوم رہی ہیں۔ تین بڑے مراحل ایک دوسرے کے ساتھ ہیں ، جس کی وجہ سے ڈائریکٹر سیم ریمی کو دیکھنے اور پہلے یونٹ کے ساتھ دوسرے یونٹ کے کام کے سلسلے میں ہدایت دینے کا موقع ملا۔ ( تصویر )



2 صوتی مراحل اور نیلی اسکرینیں

ریمی نے آج کے کچھ فلمی کنونشنوں کو توڑ دیا ، اور مناظر کی اکثریت کے پیش منظر کے طور پر صوتی مراحل کو استعمال کیا۔ پس منظر "گرین اسکرینڈ" تھے ، تاہم ، جہاں جسمانی اشیاء پر CGI اثرات کو مدنظر رکھا گیا تھا۔ ( تصویر )



3 کروما کلیدی مرکب سازی

کروما کلیدی کمپوزٹنگ یا "گرین اسکرین" کام صرف پس منظر کے لئے کیا گیا تھا ، بیشتر سی جی آئی سے چلنے والے اثرات بلاک بسٹرز کے برخلاف جو آج گولی مار دی گئیں ہیں۔ ( تصویر )



4 چین لڑکی

ریمی نے چائنا گرل کی تقلید کے لئے ایک کٹھ پتلی کا استعمال کیا ، جو فلم کے سی جی آئی کے ایک اور کردار ہیں۔ انہوں نے اداکاروں کو ان کے سر میں مکمل اداکاری کرنے کے بجائے ان کے خلاف کام کرنے کے لئے ایک جسمانی نمونہ دیا۔ ( تصویر )



5 خالص سی جی آئی (فنلی فلائنگ بندر)

تاہم ، خالص سی جی آئی یقینی طور پر استعمال کیا گیا تھا۔ یہاں فِینکنگ فلائنگ بندر ہے ، جس کی آواز زیک براف نے کی ہے۔ اصل اوز فلم کے ساتھ کاپی رائٹ کے خدشات نے تاہم ، 2013 کے ایڈیشن کے پروڈکشن عملے کو مختلف ماڈلز ڈیزائن کرنے پر مجبور کیا۔ ( تصویر )



6 خالص سی جی آئی (فلائنگ بگ)

یہاں سی جی آئی کی تخلیق کی ایک اور مثال ہے ، جو اکثر اس کردار کی صحبت میں پائی جاتی ہے جو میلا کونیس ، اے کے اے دی ویکیڈ ڈائن آف دی ویسٹ نے ادا کیا ہے۔ ( تصویر )



7 IMAX

اوز دی گریٹ اینڈ پاورفل روایتی 2 ڈی کے ساتھ ساتھ ڈزنی ڈیجیٹل تھری ڈی ، ریئل ڈی ڈی ، اور آئیماکس 3D فارمیٹس میں ریلیز ہوا۔ (تصویر)



پائی کی 8 زندگی

مزید معلومات کے لئے ، لائف آف پائ کے آسکر ایوارڈ یافتہ ڈائریکٹر ، اینگ لی کے ساتھ پی سی میگ کی حالیہ گفتگو دیکھیں ، جنھوں نے اس بات پر تبادلہ خیال کیا کہ کس طرح بصری کہانی کہنے کو ٹکنالوجی کے ساتھ ایک نئی جہت پر لے جاتا ہے۔