اپنے پوڈ کاسٹ کو بہتر بنانے کا طریقہ

آپ کے پوڈ کاسٹ کی آواز کے معیار کو بہتر بنانا راکٹ سائنس نہیں ہے ، لیکن اس کے لئے ریکارڈنگ کے عمل کے کچھ پہلوؤں پر توجہ دینے کی ضرورت ہوتی ہے جسے آپ نظر انداز کر رہے ہو۔ بہر حال ، صوتی انجینئرز اور پروڈیوسر برسوں میں اپنے فن کو معزول کرتے ہیں ، اور آواز سے چلنے والے فنکاروں اور ریڈیو شخصیات کو کم سے کم مائک تکنیک تیار کرنے کی ضرورت ہے۔ مائیکروفون کی خصوصیات کی بنیادی باتوں کو سمجھنا ، چاہے وہ USB مائک ہو یا ایک XLR مائک ، آپ کو زیادہ اعتماد کے ساتھ اپنی ریکارڈنگ تک رسائی حاصل کرنے میں مدد دے گا۔

مائکروفون پولر پیٹرن کو سمجھنا

ہم اس جادو میں گہری غرق کرنے کے لئے نہیں جارہے ہیں کہ آپ کے انتخاب کے ریکارڈنگ پلیٹ فارم میں آپ کے منہ کو چھوڑنے کی آواز کو کس طرح درست آڈیو میں تبدیل کیا جاسکتا ہے۔ یہ بات پوری طرح دلچسپ ہے کہ اگر آپ چیزوں کے کام کرنے کی اہمیت کو سمجھنا پسند کرتے ہیں ، لیکن اس کہانی کے مقاصد کے ل we're ، ہم مائکروفون آپریشن کے پہلے پہلو پر توجہ مرکوز کرنے جا رہے ہیں جو معیاری ریکارڈنگ کی امید رکھنے والے کسی کے لئے بھی اہم انٹیل ہے: قطبی پیٹرن

سیدھے الفاظ میں ، مائک کا قطبی نمونہ اس سے مراد ہے کہ اس کا ڈایافرام آڈیو کو کیسے قبول کرتا ہے یا مسترد کرتا ہے۔ مثال کے طور پر ، کیا یہ آڈیو کو مسترد کرتا ہے جو اطراف میں ہوتا ہے؟ کیا یہ آڈیو کو مسترد کرتا ہے جو اس کے پیچھے ہوتا ہے؟ بہت سارے mics آج ایک سے زیادہ پیٹرن کی خصوصیت رکھتے ہیں۔ اکثر مائک دیوار کے اندر متعدد کیپسول استعمال کرتے ہیں۔ لیکن عام طور پر ، XLR (اور USB کی کافی مقدار میں) mics کا ایک مستحکم نمونہ ہوتا ہے۔ وہاں بہت سارے نمونے موجود ہیں ، لیکن یہاں ہم سب سے عام اختیارات پر توجہ دیں گے۔

آریگرام میں ، قطبی دائرہ کی شکل میں اظہار کیا جاتا ہے۔ ایک مکمل حلقہ ممکنہ آواز کے پورے 360 ڈگری فیلڈ کی نمائندگی کرتا ہے ، اور اس دائرے کے وہ حصے جو آریھ میں ختم ہوجاتے ہیں آس پاس کے آڈیو فیلڈ کے ان علاقوں کی نمائندگی کرتے ہیں جن کو مائک مسترد کرتا ہے یا بہت اچھی طرح سے آواز نہیں اٹھا سکتا ہے۔ ظاہر ہے ، یہ ایک تدریجی پیمائش ہے۔ مائک اچانک نہیں کٹتا ہے ، یہ عام طور پر کسی ایسے علاقے میں یا باہر ختم ہوجاتا ہے جہاں سے آواز اٹھتی ہے یا اسے مسترد کردیتی ہے ، اور اس وجہ سے قطبی نمونہ کی شکل عام طور پر گول ہوجاتی ہے ، ان دھندلاپن کی نمائندگی کرنے کے لئے بلبلا جیسے علاقے۔

کارڈیوڈ

یہ آپ کو آسانی سے ملنے والا سب سے عام نمونہ ہے۔ یہ تھوڑا سا تھوڑا سا لگتا ہے جیسے اوپر کی طرح ، عجیب و غریب دل کی شکل کی شکل میں۔ دل کی شکل کے دو گول حصوں کے درمیان موجود وادی ایک ایسے علاقے کی نمائندگی کرتی ہے جہاں مائک - سے آڈیو کو مسترد کرتا ہے اور چونکہ یہ علاقہ آریگرام کے نیچے ہے لہذا اس سے مراد مائک کیپسول کے پیچھے کی جگہ ہے۔

لہذا ایک کارڈیوڈ مائک بنیادی طور پر مردہ سے آڈیو قبول کرتا ہے ، جس میں براہ راست بات کرکے کیپسول کو مخاطب کرتا ہے۔ اطراف کو تھوڑا سا منتقل کریں ، اور سگنل کچھ کمزور ہوجاتا ہے۔ مائک کے مخالف سرے پر چلے جائیں (جیسے کہ مائک کے سامنے والے حصے میں بولنے والے شخص کا سامنا کرنا پڑے گا) ، اور اس علاقے کی آڈیو کو بنیادی طور پر مسترد کردیا جائے گا۔ یقینا. یہ تدریجی طور پر ہے ، کیپسول اس علاقے سے آواز اٹھائے گا ، یہ اتنا زیادہ نہیں اٹھاتا ہے۔

براہ راست ریکارڈ شدہ آڈیو عام طور پر مائک کے قریب آواز لگے گا ، اور مائک سگنل کے مسترد شدہ علاقوں میں ، یا ان کے قریب آڈیو مختلف آواز لگے گا۔ ان علاقوں سے ، آپ کو کیپسول میں ہی براہ راست سگنل کے بجائے دیواروں اور دیگر سطحوں سے زیادہ عکاسی ہوگی۔

لہذا کارڈیوڈ کسی ایک اسپیکر (یا موسیقار) کو ریکارڈ کرنے اور کمرے کی عکاسی یا مائک کے پیچھے کسی اور آڈیو سے تھوڑا بہت کم لینے کیلئے مثالی ہے۔ سپر اور ہائپرکارڈیوڈ پیٹرن کارڈیوڈ پیٹرن کے زیادہ دشوار گزار ورژن ہیں - وہ دوسرے اسپیکرز ، موسیقاروں ، یا آوازوں والے ہجوم والے کمرے میں آپ کی آواز کے منبع کے لئے کسی حد تک بہتر تنہائی پیش کرسکتے ہیں۔

چترا آٹھ

جب سامنے یا پیچھے سے خطاب کیا جاتا ہے تو کچھ مکس براہ راست آڈیو کے تقریبا same اسی درجے کو اٹھا سکتے ہیں۔ ان کے خاکے کم وبیش آٹھ کی طرح لگتے ہیں۔ یہ mics طرح طرح کی ایپلی کیشنز کے لئے مشہور ہیں ، لیکن دو واضح انتخابات ایسے ہیں جب آپ کے پاس دو اسپیکر یا گلوکار ہوں جو آپ ایک ہی چینل پر رکھنا چاہتے ہیں یا آپ اختلاط کرتے وقت ٹریک کرتے ہیں۔ اگر دو افراد ایک دوسرے کا سامنا کررہے ہیں ، جیسے کسی انٹرویو یا دو افراد کے پوڈ کاسٹ کے لئے ، ان کے مابین مناسب طریقے سے رکھے گئے ایک اعداد آٹھ مائک کسی ایک مونو ٹریک پر گفتگو کو ریکارڈ کرسکتے ہیں۔

ایک بڑے کمرے میں ہلکی سی بازگشت جیسے ایک سیدھے اشارے یعنی ایک شخص گانا یا بولنا a اور کسی جگہ میں اس کی عکاسی کرنے کے ل Figure اعداد و شمار کے آٹھ مکس بھی کارآمد ہیں۔ ایک کمرے میں اونچی چھتیں یا انتہائی عکاس سطحیں - جسے ان خصوصیات کے لئے منتخب کیا گیا ہے۔ آٹھ مائک اکثر اس کمرے کے جادو کا تھوڑا سا آواز کے ذریعہ سے براہ راست سگنل کے ساتھ بھی پکڑ سکتا ہے ، خواہ وہ شخص بول رہا ہو یا صوتی گٹار.

ہر طرفہ

جیسا کہ نام سے ظاہر ہوتا ہے کہ ، اس نمونہ کا آریھ کم و بیش ایک مکمل دائرے کی طرح دکھائی دیتا ہے - یہ بالکل برابر پیمانے پر آڈیو اٹھا سکتا ہے چاہے اس کا پتہ سامنے ، پیچھے ، یا اطراف سے ہو۔ یہاں فوائد بہت سارے ہیں۔ مصروف ریسٹورنٹ یا سب وے اسٹیشن کی ہلچل کی آوازیں ریکارڈ کرنا چاہتے ہیں؟ اومنیس مونو ماحولیاتی آواز کی ریکارڈنگ کے لئے مثالی ہیں (انہیں اسٹیریو مائکس یا سٹیریو فیلڈ ریکارڈنگ آلات کے ساتھ الجھا نہ کریں ، جو دوہری پٹریوں پر ریکارڈ کرنے والے ماحول کی حقیقی سٹیریو نمائندگی حاصل کرنے کے لئے دو قریب سے رکھے ہوئے کیپسول کا استعمال کرتے ہیں)۔ یا شاید ایک گول میز بحث؟ اگر میز لفظی طور پر گول ہے ، اور زیادہ بڑی نہیں ہے تو ، مائک کے ایک پیر یا اس کے اندر ایک اسپیکر رکھنا نظریاتی طور پر ایک ٹریک پر کافی یکساں آواز والا پوڈکاسٹ حاصل کرسکتا ہے۔

تاہم ، جتنے زیادہ اسپیکر آپ ریکارڈ کر رہے ہیں ، اس کا امکان اتنا ہی زیادہ ہے کہ آپ آڈیو پر قبضہ کرنے کے لئے ملٹی مائک سیٹ اپ چاہیں گے۔ چونکہ USB mics واقعی ملٹی مائک منظرنامے کے لئے نہیں بنائے جاتے ہیں (زیادہ تر ریکارڈنگ سسٹم ایک وقت میں صرف ایک USB مائک ہی استعمال کرسکتے ہیں) ، یہ USB کے ذریعے متعدد اسپیکر کو ریکارڈ کرنے کا ایک طریقہ ہے۔ ہوسکتا ہے کہ یہ مثالی نہ ہو ، لیکن اگر آپ کے پاس لوگوں کے ایک گروپ کی بات ہو تو یہ کسی ایک مائک منظر نامے کے ل for آپ کا بہترین ٹائپیکل مائک پیٹرن ہے۔ چیلنج ، یقینا، ، ہر شخص کو دوسرے کی سطحوں سے مقابلہ کرنے کا موقع فراہم کرے گا تاکہ کچھ مقررین سامنے نہ آئیں جبکہ دوسرے بے ہوش نظر آئیں۔ اور یہ ہمارے لئے مائک تکنیک لاتا ہے۔

مائک تکنیک

جس طرح کیمرے پر اداکاری کے مقابلے میں اسٹیج اداکاری کے لئے مخصوص انداز کے متنازعہ انداز کی ضرورت ہوتی ہے ، اسی طرح مائیکروفون میں بات کرنے کی تکنیک کی ضرورت ہوتی ہے جو آپ کی روزمرہ کی زندگی میں بولنے سے اندازہ لگانے سے کہیں زیادہ یکسر مختلف ہوسکتی ہے۔ یہ سمجھنے کے ل understand ، آئیے کچھ واضح عوامل پر تبادلہ خیال کریں جو مخر ریکارڈنگ کو متاثر کرسکتے ہیں۔

ملزم

P آوازیں ، F آواز کے ساتھ ساتھ اور دوسرے مختلف تر اختلاط کے مجموعے ، مختلف طرح کی ہوا کی نقل و حرکت پیدا کرتی ہیں۔ اسپیکر کا جتنا کم تجربہ ہوگا ، اتنا ہی ان کے پلویس مائکروفون کے ذریعہ غیر منقسم ہوا بھیجیں گے۔ یہ اکثر کسی ریکارڈنگ میں مسخ کا باعث بن سکتا ہے ، لیکن اگر ایسا نہیں بھی ہوتا ہے تو ، یہ تقریبا کبھی بھی اچھا نہیں لگتا ہے۔

آپ ریکارڈنگ کو برباد کرنے سے پلائوسائٹس کو کیسے روک سکتے ہیں؟ ٹھیک ہے ، یہاں تک کہ پیشہ بھی کچھ پاپس کو ایک بار میں مائک میں اڑنے دیتا ہے ، لیکن پلسوو کو ختم کرنے کے لئے دو کلیدیں پاپ فلٹرز اور بہتر مائک تکنیک ہیں۔

ایک پاپ فلٹر مائک اسٹینڈ پر کلپ کرتا ہے اور اس کی ایک پتلی پرت رکھتا ہے عام طور پر اسپیکر اور مائک کے درمیان نایلان یا سوراخ شدہ دھات (جس کے ذریعے آواز آسانی سے گزر جاتی ہے)۔ مثالی طور پر ، جب کوئی گدلا فلٹر سے ٹکرا جاتا ہے تو ، ہوا کا جھونکا نسبتا silent خاموشی سے پھیل جاتا ہے اور خود مائک تک نہیں پہنچتا ہے ، لیکن مخر آواز - پی یا ایف کے ساتھ یہ لفظ اب بھی ہوتا ہے۔ دوسرے لفظوں میں ، یہ ایک تیز رفتار لیتا ہے اور اسے کہیں زیادہ لیلٹیبل آواز بناتا ہے۔

• 2019 کے لئے بہترین آڈیو ترمیم سافٹ ویئر 2019 کے لئے بہترین آڈیو ترمیمی سافٹ ویئر
• اپنا کامیاب پوڈ کاسٹ کیسے بنائیں؟ خود اپنا کامیاب پوڈ کاسٹ کیسے بنائیں؟
• 2019 کے لئے بہترین پوڈکاسٹس 2019 کے لئے بہترین پوڈکاسٹ

لیکن فلٹر تن تنہا نہیں کرسکتے ہیں los مائک تکنیک پلائوزیوٹوں کے لئے ناگزیر ہے۔ میں نے اپنے سابقہ ​​میں پیشہ ورانہ آواز سے وابستہ اداکاروں کو ریکارڈ کیا کیریئر ، اور یہ دیکھ کر حیرت زدہ رہ گیا کہ ان میں سے کچھ ہنر مند بولنے والوں نے پاپ فلٹر استعمال کرنے سے انکار کردیا۔ وہ اپنے اور مائک کے مابین رکاوٹ نہیں چاہتے تھے so لہذا انہوں نے اپنی مائک تکنیک کو اس مقام تک پہنچایا کہ یہ غیرضروری ہے۔ میرے بشر (شاید زیادہ تر افراد جن کی آپ ریکارڈنگ کریں گے) کو سینس پاپ فلٹر جانے کا مشورہ نہیں دیا جاتا ہے ، لیکن اپنے منہ کو لطیف آوازوں پر ڈایافرام سے دور کرنے سے آپ بہت سارے معاملات سے بچ سکتے ہیں جن کے لئے پاپ فلٹر تخلیق کیے گئے تھے۔ یہ پلسیوس پر ہونٹوں کی نقل و حرکت کو محدود کرنے کے بارے میں بھی ہے ، اور ایسا کرتے وقت قدرتی آواز حاصل کرنے میں بہت زیادہ مشق کرنا پڑتی ہے۔ لیکن ہر کوئی تھوڑی بہت کوشش کرسکتا ہے اور کچھ نتائج سن سکتا ہے۔ امتزاج کرنا مائک ایک پاپ فلٹر کے ساتھ اس طرح کی تکنیک؟ یہ ایک ٹھوس طومار ہے۔

سبیلینس

پاپ فلٹرس کو سنجیدگی سے کم مدد ملے گی ، جو عام طور پر اونچائیوں اور اونچائیوں میں بہت زیادہ EQ کا نتیجہ ہوتا ہے۔ کسی ریکارڈنگ میں بہت کم تعصب سننے والے کے ل far اسے کم سمجھنے والا بناتا ہے۔ زبان کو سمجھنے کے ل- آپ کو اس کی کچھ حد کی ضرورت ہوتی ہے۔

اس کے وزن کے قابل مائک کا ایک خالص سگنل مساوات میں زیادہ حد تک پیچیدگی کا اضافہ نہیں کرے گا اور ، عام طور پر اگر کہا جائے تو ، زیادہ تر لوگ خود ہی حد سے زیادہ محتاط نہیں رہیں گے۔ اس میں مستثنیات ہیں ، البتہ ، لیکن اگر چیزیں بھی "ess" ہی بھاری لگتی ہیں تو ، 4KHz-8kHz کے درمیان EQ کو ایڈجسٹ کرنے کی کوشش کریں۔ سبیلینس اکثر اس حد میں رہتا ہے ، لیکن یہ مختلف ہوسکتا ہے۔ آپ یہاں تعدد کی ایک تنگ رینج کو صفر کرنا چاہتے ہیں اور پھر سطحوں کو تھوڑا سا نیچے کرنا چاہتے ہیں ، جس کا عام طور پر مطلب یہ ہوتا ہے کہ ایک چوٹی طرز کا EQ استعمال کیا جائے نہ کہ شیلف اسٹائل EQ (جو ہر تعدد کو اوپر یا نیچے لائے گا ، اس پر منحصر ہے یہ کس قسم کی شیلف ہے) پر۔ آپ عام طور پر دیکھ سکتے ہیں کہ آپ کسی بھی اچھے EQ پلگ ان میں کس قسم کا استعمال کررہے ہیں۔

جب تک کہ سبیلنس برداشت کرنا ناممکن نہ ہو ، ریکارڈ کرنے کے بعد EQ ایڈجسٹمنٹ کرنا بہتر ہے تاکہ آپ کو زیادہ لچک ملے۔

قربت اثر

یہ مائک تکنیک خاص طور پر ان مقررین کے لئے عمل میں آتی ہے جن کے پاس گہری ، باریٹون آوازیں ہیں (اگرچہ یہ تمام آوازوں کے لئے صحیح ہے)۔ مائک کے قریب ایک اسپیکر (یا کوئی آواز ، واقعی) قریب ہے ، اس اسپیکر کی آواز میں نچلی ، باس کی طرح فریکوئنسیز بلند ہوگی۔ مائک سے آٹھ انچ دور اور چار انچ دور رہنے کا فرق بہت ڈرامائی ہوگا۔ عام طور پر نہ صرف یہ ایک بلند آواز ریکارڈنگ ہوگی بلکہ قریب کی آواز پر باس کی سطح اور زیادہ تیز ہوگی۔ شاید یہ اچھ likeی چیز لگ رہی ہو ، لیکن یہ شاذ و نادر ہی ہوتا ہے ، جب تک کہ آپ گہری آواز پر اثر انداز نہ کریں۔

عام طور پر ، کسی گہری آواز والے شخص کو مائک سے آواز اٹھانے کے لئے کسی اضافی مدد کی ضرورت نہیں ہوتی ہے - مائک کا کرکرا جواب مہیا کرسکتا ہے جس کی انہیں ضرورت ہے ، اور مساوات میں باس کا اضافہ کرنا اکثر چیزوں کو تیز آواز یا کیچڑ بناتا ہے۔ اگر آپ کا ریکارڈنگ کا مضمون بہت تیز یا بھاری بھرکم آواز آرہا ہے تو ، ان سے کہیں کہ وہ اپنا سر چند انچ پیچھے ہٹائیں ، یا مائک سے ایک چھوٹا سا قدم پیچھے ہٹائیں ، اور اسپیکر کے منہ اور مائک کیپسول کے مابین فاصلوں سے کھیلیں۔ ان کم تعدد کا مقابلہ کیا جاتا ہے۔

ریکارڈنگ ماحولیات

یہ بات بالکل واضح ہے ، لیکن جہاں آپ ریکارڈ کرتے ہیں اس کا ریکارڈنگ پر بہت زیادہ اثر پڑتا ہے - اور میں صرف اس بارے میں بات نہیں کر رہا ہوں کہ آپ پس منظر میں کار ہارن سنتے ہیں یا نہیں۔ بہت سارے گلاس یا ٹائلڈ سطحوں والے کمرے میں ایک بہت ہی زندہ ، گونج کی طرح آواز آرہی ہے ، جیسے زیادہ تر باتھ رومز یا سیڑھیاں۔ قالین اور آواز جذب کرنے والے مواد میں فرش سے چھت کے کمرے والے کمرے میں ایک مردہ آواز ہوگی ، اور اگرچہ یہ فائدہ مند ثابت ہوسکتی ہے ، لیکن سب سے زیادہ قدرتی آواز متوقع طور پر اسپیکٹرم کے مردہ آواز کے اختتام کی طرف جھکاؤ ہوگی۔

آپ کسی اسپیکر کے آواز کے بغیر کسی زندہ آواز ، عکاس کمرے میں ریکارڈ کرسکتے ہیں جیسے وہ ایکو چیمبر میں ہیں non اسپیکر کو غیر عکاس مواد کے ساتھ گھیرنے کی کوشش کریں ، اور تخلیقی تخلیق کریں۔ بڑے کمرے کے ساتھ ریکارڈنگ اسٹوڈیوز ایک ہی کمرے میں آلات کو الگ تھلگ کرنے کے لئے کپڑوں میں ڈھکی ہوئی ڈھالیں ، جسے گوبوس کہتے ہیں ، کا استعمال کرسکتے ہیں اور یہ کافی حد تک کام کرتا ہے۔ نہ صرف یہ آس پاس کی کچھ آوازوں کو بھی روکتا ہے ، بلکہ یہ عکاسیوں کو بھی کم کرسکتا ہے۔ آپ اپنا گوبو بنا سکتے ہیں ، یا آپ جس قدر مناسب اونچائی ہو اس پر کچھ لحاف باندھ سکتے ہیں ، یا اسپیکر کو پردے کے سیٹ کے قریب منتقل کرسکتے ہیں۔ کچھ لوگ کوٹوں سے بھری ایک الماری میں ریکارڈ کرتے ہیں۔

اس کو ذہن میں رکھتے ہوئے استعمال کریں: سخت ، چمکدار یا چمکیلی سطحیں اکثر زیادہ عکاس ہوتی ہیں (ٹائل ، شیشہ ، کچھ دھاتیں) اور نرم ، کپڑوں جیسی سطحیں عکاسی جذب کرتی ہیں (تکیے ، کمبل ، پردے ، جھاگ ، آپ کو خیال)۔ لکڑی کی سطحیں کہیں لکڑی کے درمیان گرتی ہیں (لکڑی کی تکمیل اور قسم پر منحصر ہوتی ہیں) )، اور آس پاس کے کچھ آواز جذب کرنے والے مواد کے ساتھ مل کر قدرتی آواز پیدا کرنے کے ل des موزوں ہوسکتے ہیں۔

سطح حاصل کریں

امید ہے یہ کوئی ذہانت کرنے والا ہے ، لیکن آپ کو ریکارڈ کرنا شروع کرنے سے پہلے اپنے موضوع پر درجات کی ضرورت ہے۔ اسپیکر سے آپ کو ان کی حقیقت پسندانہ تیز آواز دینے کے لئے کہیں ، اور بہت کم سطح پر حاصل ہونے والی گنبد یا تیز تر کے ساتھ ، آہستہ آہستہ اس سطح کو بلند کریں جب تک کہ اسپیکر کی آواز باقاعدگی سے میٹروں کو درمیان میں رکھے بغیر ، سرخ علاقے میں جانے کے بغیر ، اگر بالکل بھی - سرخ علاقہ خطرناک چوٹیوں کی نشاندہی کرتا ہے ، جس کی وجہ سے مسخ ہوسکتا ہے۔

کم تجربہ کار گانا ریکارڈ کرنے کے لئے انگوٹھے کا ایک قاعدہ: جب آپ ان سے کہیں گے تو کوئی بھی آپ کو ان کی بلند ترین سطح نہیں دے گا ، کیونکہ وہ خود ارادیت سے خود کو تھوڑا سا محدود کردیں گے۔ لہذا یہ سمجھنا ہمیشہ محفوظ ہے کہ آپ جو بلند آواز کی سطح حاصل کررہے ہیں اس کا تقریبا 80 80 فیصد اس بات کا ہے کہ آپ کا مضمون حقیقت میں مائک میں جڑے گا جب گا رہے ہو ، ہنس رہے ہوں گے ، یا اس کے بارے میں سوچے بغیر چیخیں ماریں گے۔ دوسرے الفاظ میں: مسخ سے بچنے کے لئے نچلی سطح پر ریکارڈ کریں۔ اس کے بعد آپ ایک متحرک کمپریسر کے ذریعہ ہمیشہ خاص طور پر متحرک یا بے ہودہ آوازیں چلا سکتے ہیں recording ریکارڈ کرنے کے دوران کافی تعداد میں انجینئر تھوڑا سا کمپریشن لگاتے ہیں۔

EQ اور کمپریشن

EQ اور کمپریشن کا استعمال ریکارڈنگ کے بعد اس وقت تک بہتر طور پر کیا جاتا ہے جب تک آپ یہ نہ سمجھیں کہ وہ کیسے کام کرتے ہیں ، جو خود ہی ایک پوری نصابی کتاب ہوسکتی ہے ، لہذا ہم یہاں جنگلی تفصیل میں نہیں جا رہے ہیں۔ تاہم ، اس بات کو ذہن میں رکھیں ، جب تک کہ آپ کسی خاص صوتی اثر کی تلاش میں نہیں جا رہے ہیں ، آپ کا EQ اور کمپریشن دونوں کا استعمال بالکل ٹھیک ٹھیک ہونا چاہئے the اونچائیوں کو بہت زیادہ بڑھانا یا چوٹیوں کو ایک اعلی کمپریشن تناسب سے اسکواش کرنے کا نتیجہ شوقیہ آواز کا ہوگا ریکارڈنگ.

آپ کے پوڈ کاسٹ کے ل pres ، آپ شاید ایک قدرتی آواز کے لئے جا رہے ہو جو بالکل صاف اور صاف ہے۔ اگر آپ کے مائک میں ہائی مڈز کی کمی ہے تو بالکل نہیں کا مطلب ہے ان کو ایک ڈی سیبل یا تین کو فروغ دیں۔ اگر یہ کیچڑ کی آواز آرہی ہے تو ، آپ کچھ کم وسط یا کم تعدد کو تھوڑا سا کاٹنے کی بھی کوشش کر سکتے ہیں۔ اگر سبیلنس ایک مسئلہ ہے تو ، مذکورہ حصے میں جو بات چیت کی گئی ہے اس کی کوشش کریں۔ دباؤ کے ل 4 ، 4: 1 کے تناسب سے آگے جانے سے بچنے کی کوشش کریں ، حالانکہ اس کا انحصار بہت سارے عوامل پر ہوگا ، یہ شاید ہی انگوٹھے کا قاعدہ ہے۔ یہ بتانا بھی ضروری ہے کہ ، اگر مائک پلیسمنٹ اور مخر ٹیلنٹ سیدھ ہو جائیں تو ، کچھ ریکارڈنگ اتنی اچھی لگیں گی کہ کمپریشن اور EQ ضروری نہیں ہے۔ اور یہ بات یقینی طور پر قابل ذکر ہے کہ اگر وہ ڈی ایس پی (ڈیجیٹل سگنل پروسیسنگ) پر ملازمت کر رہے ہیں تو کافی تعداد میں یوایسبی مائکس پہلے ہی تھوڑی تھوڑی میں شامل کردیتے ہیں۔ ہر مائک مختلف ہے ، لہذا اس بات کو یقینی بنائیں کہ اس سے پہلے کہ آپ کسی ریکارڈنگ پر کمپریشن چسپاں کریں جس میں پہلے سے ہی اس کی صحت مند خوراک ہے۔

دائیں مائک کا استعمال کریں

اگر آپ مائیکروفون کے لئے بازار میں ہیں تو ، آپ کو شاید وہی معلوم ہوگا جس کے لئے آپ اسے استعمال کرنا چاہتے ہیں۔ لیکن یہ سمجھنا ضروری ہے کہ موسیقاروں کی طرف راغب اعلی اعلی مائک دراصل کہیں زیادہ مخلصی (اور کم سہولت) پیش کرسکتا ہے جس سے آپ کو پوڈ کاسٹ ریکارڈ کرنے کی ضرورت ہے۔

ہم نے دوسرے منظرناموں کے ساتھ ساتھ (مختلف بجٹ کے ساتھ) پوڈ کاسٹنگ کے لئے کون سا بہتر ہے اس بات کا تعین کرنے کے لئے ہم نے کافی USB مائکروفون اور لوازمات کا تجربہ کیا ہے۔ آپ کے لئے صحیح ماڈل منتخب کرنے کے لئے گہرے غوطہ لگانے کے لئے بہترین یو ایس بی مائکروفون سے متعلق ہماری گائیڈ ملاحظہ کریں۔

اپنے کانوں پر بھروسہ کریں

سب سے اہم بات یہ ہے کہ آپ واقعی اس بات کو سنیں جو آپ ریکارڈ کررہے ہیں head ہیڈ فون کے ذریعے اور اسپیکرز پر بھی ، اگر ممکن ہو تو۔ جب ہم کوئی نئی چیز سیکھ رہے ہیں تو ، یہ بہت زیادہ ہوسکتی ہے ، اور ہم کچھ چیزوں کو پھیلنے دیتے ہیں جسے سننے والے لازمی طور پر کسی اور کی ریکارڈنگ چیک کرتے ہوئے ہمیں قبول نہیں کرتے ہیں۔ جب اسپیکر اپنی آواز بلند کرتا ہے یا ہنستا ہے تو کیا آڈیو خراب ہوجاتا ہے؟ کیا کوئی بہت زیادہ گھوم رہا ہے ، تاکہ بعض اوقات وہ بہت قریب سے آواز اٹھائے اور دوسرے اوقات بہت دور؟ کیا آپ کو کپڑوں کی رسہ کشی کی آواز آ رہی ہے یا پلاسٹک کے پانی کی بوتلیں نیچے رکھی جارہی ہیں؟ کیا پلسیوز ہر آواز کو P آواز کے ساتھ ایک چھوٹے دھماکے کی طرح بنا رہے ہیں؟

اپنی آواز کو ماڈل بنانا ایک اچھا خیال ہے ، کم از کم پہلے ، کسی پوڈ کاسٹ کے بعد جو آپ کے خیال میں بہت اچھی طرح سے ریکارڈ کیا جاتا ہے۔ ہوسکتا ہے کہ آپ کے پاس حامی سطح کا اسٹوڈیو اور ملٹی مائک سیٹ اپ نہ ہو ، لیکن یہاں تک کہ ان منظرناموں میں ابھی بھی بنیادی مائک تکنیک کی ضرورت ہے اور تقرری ، اور صحیح سطح حاصل کرنا۔ آپ کا مقصد مائک پلیسمنٹ کسی ایسی جگہ پر کرنا ہے جس سے آپ کو آڈیو مل سکے جس میں بہت کم یا کوئی EQ کی ضرورت ہو ، اور تھوڑا سا یا کوئی کمپریشن. جس شخص کا آپ ریکارڈنگ کر رہے ہو ، اتنا ہی آسان ہوگا۔ لیکن یہاں تک کہ اگر آپ کسی ایسے شخص کی ریکارڈنگ کر رہے ہیں جو اس سے پہلے مائک کے سامنے نہیں رہا تھا تو ، آپ کو ان کا کوچ کرنا ہے - اسپیکر سے بات چیت کرکے ماخذ پر یہ کرنے کی کوشش کریں ، بجائے اسے "اختلاط میں اسے ٹھیک کریں" ، "جیسا کہ پرانی صنعت کہا جاتا ہے۔

سب سے اہم بات یہ ہے کہ: اس کو ختم نہ کریں ، اور اپنی جبلت پر بھروسہ کریں - جب آپ کے سامنے کوئی خراب چیز سامنے آجاتی ہے تو ، اس کا ازالہ کریں۔ جب چیزیں اچھی لگ رہی ہیں تو ، نوٹ کریں کہ اسپیکر کا منہ مائک کے حوالے سے کہاں ہے ، اور آپ کی نفع کی سطح بھی۔ واقعی سنیں کہ آپ جو ریکارڈنگ کر رہے ہیں ، اور اپنے کانوں پر عمل کریں when جب آپ شروع میں مائک کے ذریعہ بہترین آواز حاصل کرنے پر توجہ دیں تو آپ کی ریکارڈنگ کو اختلاط کے عمل میں کم مدد کی ضرورت ہوگی۔