فلم بینوں کی ہچکچاہٹ کے باوجود ڈیجیٹل کیوں جیتتا رہتا ہے

پچھلے سال ٹریبیکا فلم فیسٹیول کو سائڈ بائی سائڈ اسکرین کیا گیا ، ایک دستاویزی فلم جو کیانو ریویز نے تیار کی تھی جس میں اس بات کا یقین کیا گیا تھا کہ آیا فلم سے ڈیجیٹل فلم سازی میں تبدیلی ناگزیر ہے اور / یا اس میں بہتری ہے۔ اس سال ایک طرح کے سیکوئل میں ، ٹریبیکا میں اندراج رکھنے والے فلم بینوں کے ایک پینل نے ہر میڈیم میں کام کرنے کی خوبیوں پر بحث کی۔

سبھی کو حال ہی میں اپنے آپ سے ڈیجیٹل فیصلے کے مقابلہ میں فلم کا سامنا کرنا پڑا۔ پینلسٹ میں سے تین - پریٹی ون ڈائریکٹر جینی لا مارک ، رن اینڈ جمپ پروڈیوسر تمارا اینگی ، اور اے برڈرز گائیڈ ٹو سب کچھ کے ڈائریکٹر روب میئر digital ڈیجیٹل میں فلمایا فلمیں دکھا رہے تھے جبکہ بلیو برڈ کے ڈائریکٹر لانس ایڈمنڈس فلم کے ساتھ گئے تھے لیکن انہوں نے اپنی فلم کو ڈیجیٹل طور پر ریلیز کیا۔

زیادہ تر فلم بینوں کے لئے ڈیجیٹل پہلی نظر سے کم تھا۔ پہلی بار ڈیجیٹل طور پر گولی مار کی جانے والی فلموں میں لا مارک نے ٹکڑے ٹکڑے اپریل اور ٹیڈپول کی تھے۔ "وہ مجھے ہنسی ،" مجھے یاد ہے کہ وہ واقعی بہت خراب لگ رہے تھے ، لیکن مجھے فلمیں بہت پسند تھیں لہذا اس طرح اس نے اس کے بارے میں میرا ذہن کھولا۔ "

اس پینل کو پینویژن کے پیٹر بروگنا نے معتدل کیا۔ پانویژن کو بڑے پیمانے پر فلمی کیمروں کا پریمیئر مینوفیکچر سمجھا جاتا ہے اور انہوں نے 2002 میں Panavision HD-900F فلم اسٹار وار قسط II: کلون کا حملہ کرنے کے لئے استعمال ہونے والے ڈیجیٹل دائرے میں داخل کیا۔

بلاک بسٹر پہلی ایسی ڈیجیٹلی انداز میں چلائی گئی فلم تھی جو دیکھتے ہوئے اینجی کو یاد کیا گیا تھا۔ اسے یہ سوچتے ہوئے یاد آیا کہ "یہ پچھلی فلموں سے بالکل مختلف محسوس ہوا… مجھے اس کے میک میک سے بھی زیادہ دوری محسوس ہوئی۔" جب ان کے اپنے رن اینڈ جمپ کے ڈیجیٹل اور فلمی پرنٹس کا موازنہ کرتے ہوئے ، انجی نے کہا ، "مجھے لگتا ہے کہ 35 میل پرنٹ میں ابھی بھی نرمی باقی ہے۔ یہ تقریبا ناقابل بیان ہے۔ آپ صرف اس کی طرح محسوس کرتے ہیں۔"

ایڈمنڈز نے ڈوگے 95 فلموں کی طرف اشارہ کیا جیسے ہارمونی کورین کی جولین ڈونکی بوائے اس بات کا اشارہ ہے کہ ڈیجیٹل جب جمالیاتی انتخاب بن گیا۔ چاہے مووی جانے والوں کو احساس ہو کہ وہ ڈیجیٹل کے ساتھ کچھ شوٹ دیکھ رہے ہیں یا نہیں ، ان فلموں کو ڈیجیٹل کے انداز سے فائدہ ہوا۔ اندھیرے میں لارس وان ٹریئر کی پریشان کن ڈانسر کو دیکھنا یہ ہے کہ کیسے فلمایا گیا ، اس کے بعد مائر کو اس فلم کے لئے ڈیجیٹل کی خام خیالی اور بے ایمانی کا احساس ہوا۔

ڈیجیٹل استعمال کرتے وقت میئر نے روایتی فلم کے سیٹ پر ہونے والے عمل کو نقل کرنے کی کوشش کی۔ اس نے ارفیکس الیکسہ پر بھی شوٹ کیا۔ انہوں نے کہا ، "ان میں الیگاس ، کچھ ڈیجیٹل کیمرے واقعی فلمی کیمروں کی طرح برتاؤ کرتے ہیں لہذا ہم سب نے دکھاوا کیا کہ ہم 35 [ملی میٹر فلم] میں شوٹنگ کر رہے ہیں۔"

ایڈمنڈس نے کہا کہ اگر آپ ایک ملین ڈالر کے تحت کم بجٹ والی فلم بنانے جا رہے ہیں (جیسا کہ اس نے کیا تھا) ، آپ کو فلم پر شوٹ کرنے کے لئے لڑنا ہوگا (جو انہوں نے بھی کیا تھا)۔ انہوں نے کہا ، "یہ شروع سے ہی آپ کی حکمت عملی کا حصہ بننا ہے۔ "آپ کبھی بھی اس سے پیچھے نہیں ہٹ سکتے کیونکہ یہی وہ پہلی چیز ہے جس میں لوگ کوشش کر رہے ہیں اور اس سے دور رہ سکتے ہیں۔"

اینگی اور اس کے ہدایتکار فوٹوگرافی ، جنہوں نے صرف دونوں ہی فلم کی شوٹنگ کی تھی ، واقعتا میں فلم کا استعمال کرنا چاہتے تھے لیکن ان کے پاس پیسہ نہیں تھا اور کسی بھی صورت میں ، ان کے مقام - آئرلینڈ - کے پاس فلم لیبز نہیں تھیں۔ انہوں نے کہا ، "جتنا میں فلم کی شوٹنگ کی حمایت کرنا چاہتا تھا ، اس مجموعی عمل کے فائدے کے لئے آخرکار بڑی تصویر ترتیب دی گئی ، جس کی شوٹنگ ہم ڈیجیٹلی انداز میں کرچکے ہیں۔"

لا مارک کی فلمی اداکارہ ژو کازان نے دو حصے ادا کیے ہیں ، لہذا فلمی شوٹنگ کے وقت کو ڈیجیٹل طور پر بڑھاوا دینے سے ، اس کو باقاعدہ فلم شوٹ کی اوسط لمبائی پر رکھ دیا جاتا ہے ، کیونکہ اس کے مقابلے میں اس سے دوگنا زیادہ وقت لگتا ہے۔ (بجٹ بھی ایک مسئلہ تھا۔) فلم کو مزید ونٹیج ، فلم کی طرح کا احساس دلانے کے لئے ، انہوں نے 1950 کی دہائی سے سپر بلتار لینسوں کا استعمال کیا۔ "اس نے ہمیں یہ عمدہ نمونے دیئے۔"

میئر نے ونٹیج لینز used 1960 کی دہائی کے کوک لینس بھی استعمال کیے تھے۔ انہوں نے کہا ، "یہ قدرے نرم ہیں اور یہ ویڈیو سے کچھ کنارے لے جاتا ہے ،" انہوں نے مزید کہا کہ روشنی کو بھی نرم شکل دینے میں بھی بہت ضروری تھا۔

اینجی 35 ملی میٹر فلم پر کچھ پرنٹس جاری کرنے میں کامیاب ہوگئیں کیونکہ کچھ فنانسروں نے اس کی فراہمی کے حصے کے طور پر اس کی ضرورت کی۔ فلم کے پرنٹس میں سے ایک ٹریبیکا اسکریننگ کے لئے استعمال کیا گیا تھا ، جو بطور ہدایتکار اور سنیما گرافر کو تحفہ کی طرح محسوس ہوتا تھا۔ "یہ ہمارا ورلڈ پریمیئر ہے اور وہ واقعتا 35 اسے 35 ملی میٹر پرنٹ پر دیکھنا چاہتے تھے ، لہذا جب بھی ہمیں یہ مل رہا تھا ہم نے صرف اس تہوار کے لئے ایک اضافی پرنٹ کروانے کا فیصلہ کیا ہے۔"

میئر نے کہا کہ انہوں نے پروجیکشن کے معیار اور وشوسنییتا کے لئے فلمی پرنٹ کو ترجیح دی۔ انہوں نے کہا ، "یہاں پرنٹ رکھنے کے بارے میں کچھ ہے جہاں آپ ٹھیک ہیں ، میں جانتا ہوں کہ کم از کم اس کی اچھ .ی نظر آئے گی اور میں جانتا ہوں کہ لوگ ان پرنٹس کے ساتھ کس طرح سلوک کرنا جانتے ہیں جو یہ سو سالوں سے کر رہے ہیں۔" بدقسمتی سے لا مارک اور میئر دونوں ہی اپنی فلموں کے 35 ملی میٹر پرنٹس لینے سے قاصر تھے کیونکہ وہ ہر ایک اپنے بجٹ کے اختتام تک پہنچ جاتے تھے۔

ایڈمنڈس نے فلم پر گولی مار دی ، جس کے بارے میں انہوں نے کہا کہ فلم میں ایک ٹھوس عنصر کا تعاون ہے ، اور یہ اس کے "جذباتی احساس" کا حصہ ہے۔ تاہم بجٹ کی پریشانیوں کی وجہ سے وہ ڈیجیٹل طور پر ریلیز ہوا۔ انہوں نے کہا ، "ہم نے یہ سب دوسرے عناصر پر بس اڑا دیا۔ ایڈمنڈس کو امید ہے کہ کسی دن بلیو برڈ کو فلم پر ریلیز کرنے کا موقع ملے گا۔ "میں امید کر رہا ہوں کہ جب یہ دنیا میں نکلے گا تو کہیں پرانے اسکول تھیٹر میں کہیں گے جو فلمی پرنٹ کا مطالبہ کرے گا۔"